16 03 2000 > 29 04 2000
SALVARE – CATTURARE
LA POBBIA UN PATRIMONIO IN VIAGGIO
01 11 2003 > 31 11 2003
FOTOGRAFIE E VIDEO DI
NICOLAS SAVARY E TILO STEIREIF
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PRESENTAZIONE Sviluppo da tre anni un progetto fotografico, intrapreso durante la mia formazione in arti visive.\line Le mie riflessioni si concentrano sia sul gesto fotografico sia sul contenuto delle mie immagini. Questi due temi sono legati intimamente tra loro permettendo anche una lettura dissociata del mio lavoro.
PRATICA FOTOGRAFICA Adoperare un apparecchio artigianale (con foro stenopeico) mi permette d i esagerare il gesto. Questo tipo d’apparecchio obbliga l’utilizzatore ad una specie di pantomima che si potrebbe paragonare al gesticolare di un pagliaccio vestito di scarpe e guanti giganteschi.\line Quest’ingrandimento di tutti i parametri del gesto del fotografare influenza radicalmente la natura delle mie immagini (soggetto, inquadratura, trattamento ecc.). Se la tecnica dello stenopeico \’e8 irrilevante come esotismo fotografico, possiede invece una forza indiscutibile come strumento di riflessione.
ARCHITETTURA FINZIONE Le mie immagini si organizzano in serie. Si tratta, per la maggior parte del tempo, di luoghi d’architettura vuotati di ogni elemento mobile per un tempo lungo di esposizione. Queste serie si presentano come un elenco. Sono degli spazi fittizi senza aneddoti.
La prima serie é datata 1997. Mostra degli interni di impianti sportivi. Entrate di tennis, piscine, piste di pattinaggio, sale da biliardo o di curling, tutte queste architetture hanno ospitato avvenimenti sportivi di cui non resta più nulla. Questi luoghi sono costruiti con un concetto quasi teatrale, secondo delle regole proprie. Cerco di approfittare di quest’intenzione per eliminare il soggetto aneddotico atteso e spettacolare, al contrario della fotografia sportiva per esempio.
Ho proseguito questo progetto nel 1998 e nel 1999 con l’elencazione di fiere commerciali di gran richiamo. Queste architetture interne funzionano nello stesso modo. Mettono in scena un prodotto e drammatizzano in scena lo scambio commerciale. Una volta vuo tate dall’attore principale (la folla dei clienti), questi spazi reintegrano la loro dimensione teatrale e poetica.
Nello stesso periodo mi sono interessato alle installazioni dei parchi zoologici. Questi spazi sono organizzati secondo esigenze teatrali. Queste messe in scena per l’uomo civile, di una vita animale, descrivono i rapporti che intratteniamo con il nostro ambiente naturale. Inoltre l’assenza degli animali crea una frustrazione evidente e spinge il lettore a ricercare il vero soggetto (che ani male? idem che sport? che prodotto?).
L’elencazione di tutti questi segni architettonici prende senso grazie all’accumulazione. Voglio dire che questo progetto si può sviluppare nel tempo solo con la ricerca di nuove architettures-fictions.
Stò elaborando il progetto Images’00 come uno sviluppo del mio capitale in immagini fotografiche. Spero di realizzare prossimamente immagini di piazze di gioco e di spazi televisivi.
CONCLUSIONI Nel mio gesto fotografico privilegio la passività all’azione, la con templazione alla caccia. Dimentico anche il soggetto per interessarmi all’arredo. Infine, formalizzo il passaggio del tempo al fine di dimostrare il suo potere di drammatizzazione.
Il mio progetto fotografico é in perpetua costruzione. Non si tratta di definirne le dimensioni, ma al contrario di favorire un’omologazione del più gran numero d’installazioni architettoniche. Penso che questo semplice elenco riesca a produrre un’opinione, quella di parlare del nostro ambiente architettonico e degli aneddoti reali o immaginari che lo abitano.
Nicolas Savary
FR
PRESENTATION DU TRAVAIL Je développe depuis trois ans un projet photographique, entrepris dans le cadre de ma formation en arts visuels.
Mes reflexions portent à la fois sur le geste photographique, mais aussi sur le contenu de mes images. Si ces deux questions sont intimement liées, elles permettent aussi une lecture dissociée de mon travail.
PRATIQUE PHOTOGRAPHIQUE L’utilisation d’une chambre artisanale (avec sténopé), me permet de caricaturer le geste. Ce type d’appareils force l’utilisateur à une sorte de pantomime. On pourrait comparer ma pratique aux gesticulations d’un clown équipé de chaussures et de gants gigantesques. Cette augmentation de tous les paramétres du geste photographique influence radicalement la nature de mes images (sujet, cadrage, traitement, etc.) Si la technique du sténopé est inintéressante, comme exotisme photographique, elle possède une force incontestable en tant qu’instrument de réflexion.
ARCHITETURES-FICTIONS Mes images s’organisent en séries. Il s’agit, la pluspart du temps, de lieux architecturés vidés de tout élément mobile par un long temps d’exposition. Ces séries se présentent comme une énumération. Ce sont des espaces fictifs sans anecdotes.
La premiére série date de 1997. Elle montre des installations de sports in-door. Halles de tennis, piscines, patinoires, salles de billard ou de curling, toutes ces architectures ont contenu des événement sportifs dont il ne reste rien. Ces lieux sont construits dans une intention quasi-théatrale, selon des régles propres. Je cherche à faire état de cette intention par la suppression du sujet anecdotique attendu et spetaculaire, à l’inverse de la photographie sportive par exemple.
J’ai poursuivi ce projet en 1998 et 1999 par l’énumération de foires commerciales de grande envergure. Ces architectures intérieures fonctionnent de la même maniére. Elles mettent en scène un produit et dramatisent l’échange commercial. Un fois évacués de leur principal acteur (la foule des clients), ces espaces réintégrent leur dimention théàtrale et poétique.
Dans la même période, je me suis intéressé aux installations des parcs zoologiques. A nouveau, ces espaces sont organisé selon des exigences théàtralisées. Ces mises en scéne par l’homme civilisé, d’une vie animale, décrivent les rapports que nous entretenons avec notre environnemente naturel. De plus l’absence des animaux crée une frustation évidente et incite le lecteur à rechercher le vrai sjujet (quel animal? Idem quel sport?ou quel produit?).
L’énumération de tous ces signes architecturaux prend sens gràce à l’accumulation. Je veux dire que ce projet ne peut que se développer dans le temps par la mise à niveau de nouvelles architectures fictions.
Je conçois le projet images’oo comme un développement de mon capital actuel d’images photographiques, je souhaite réaliser prochainement des images de places de jeu ainsi que des plateaux de télévision.
CONCLUSIONS Dans mon geste photographique, je privilégie la passivité à l’action, la contemplation à la chasse, j’oublie aussi le sujet pour m’intéresser au décor. Enfin, je formalise le passage du temps afin de démontrer son pouvoir de dramatisation.
Mon projet photographique est en perpétuelle construction. Il ne s’agit pas d’en définir les dimensions, mais au contraire de favoriser une mise à niveaux du plus grand nombre d’installations architecurales. Je pense que cette simple énumération est capable de produire du sens; de parler de notre environnement architectural et des anecdotes réelles ou imaginaires qui l’habitent.
Nicolas Savary
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